#四川好人##孟京辉# 在初诞生的七十余年后，来自异国的《四川好人》经由孟京辉导演，登上了中国戏剧舞台。来到故事背景所设置的国度——这听上去像是一次归乡之旅，然而有趣的是，孟京辉版的《四川好人》更像是一位决意前往他乡的冒险家。 属于布莱希特的一部分个人签名无疑被重新书写了——标识着故事所讲述时代的旗帜只在开头略一出现随后便被拨去一边，时间与空间的坐标逐渐遗失。 布莱希特希望呈现世界在具体时间里的特殊性质，孟京辉则一边加入当代意识、一边重新向着强调永恒人性的戏剧世界寻找答案。 这样一来，如果观众的审美期待是纪实性的近代中国（作为中国观众）或者奇观化的异域风情（作为外国观众）的话，那么他们似乎注定将要失望。 这里没有具象化的穷困潦倒，没有破落的景观与被苦难磋磨的身躯，只有极简主义风格的布景与身着现代装束的演员。 若是观众想要触碰纯粹的悲伤与共鸣，恐怕也只会陷入茫然。当罗兰·巴特评论《四川好人》时，曾直言“悲怆动人与布莱希特的意图相悖”，而且“他的戏剧的图景是有意彼此相割裂的”。 孟京辉则将布莱希特的陌生化效果发挥得更为极致，以形式持续冲撞着故事的内核，用割裂感对抗观众的真实幻觉。当然，流行文化的拼贴也为剧目增添了新的节奏感与散文诗气质，轻盈又富有灵气的段落成为盘剥与背叛之间难得的休止符。